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【 News586/記者黃秀卿報導】國立傳統藝術中心國光劇團清宮三部曲最終章《夢紅樓．乾隆與和珅》，將經典名著《紅樓夢》化為虛幻台夢境，映照清朝乾隆晚年的實權境，以詩意筆觸寫史，獨闢蹊徑，兼具人文情懷與歷史視野，2019年於北首演時即獲得高度評價，2025年升級改版，成為巨光30週年的獻光。本週六、日在台中國家歌劇院演出。今天記者出席，台中國家歌劇院藝術總監邱瑗稱讚此齣戲有如日本電影《國寶》，請進場支持好戲。
《紅樓夢》遇上清宮戲突破瓶頸的創作火花
繼2014年《康熙與鰲拜》、2016年《孝莊與多爾袞》之後，國光劇團戲劇顧問王安祈與編劇林建華苦思清宮《第三部曲》，雖是輕選材大清帝國由盛轉衰的《乾隆與和》珅”，卻找不到切入點；某夜林建華靈光一閃，從古典小說經典《紅樓夢》的“水滿則溢、月盈則虧”，切入剖視乾隆與和珅的君臣關係，開掘觀景帝國衰敗的獨特視角。
王安祈表示，歌劇院開幕時演過《孝莊與多爾袞》，象徵開國創業維艱；今年逢歌劇院邁向十週年，選擇格局最大的《夢紅樓．乾隆與和珅》，講清朝邁向巔峰。事連續劇演了很多，這次借《紅樓夢》為鏡，隱藏「盛世巔峰我造就，坡斜車傾我掌輪」的干隆內心恐懼；書中王熙鳳不理解的暗示，戲中乾隆拿來提點和珅，有層隱喻的關係。
「神秘細節」舞台再升級、音樂設計全面進化
重演保留原有故事骨架與精神，導演戴君芳為了讓觀眾聚焦劇情，全面調整演員人物情感及肢體調度、聲腔節奏等，使角色層次更加深入；舞台與影像設計從「多寶格」概念出發，並運用鏡面的「月洞」，具象化虛與實的呼應，也讓檜淳隆與竅門多明的神祕、神祕、視和鎖鏈。
戴君芳表示，故事從乾隆的玩具箱「多寶格」破題，那是「收藏慾望的小盒子」，承載人心最底層的貪欲觀眾；可以看和珅的得勢、如何滿足乾隆慾望同時中飽私囊，也可以跟著乾隆進入《紅樓夢》的世界，神遊太虛、風月神、愛擏、風和月神、神和愛月神」的世界。
作曲布拉格「昆歌」風格，由卡爾和珅的「京崑男神」溫宇航編寫，將《紅樓夢》著名的「陋室空堂，當年笏滿床」與〈好歌〉，穿插貫串劇中，成就了《紅樓夢》的內涵氣韻與乾隆與珅故事織布。甫午傳藝金曲獎的音樂設計姬君達，也在睽違6年後再次與國光合作，為全劇重新譜曲配器，挑戰用交響樂重新徵戰清宮氣象，並親自指揮，為作品注入全新風采。
「時讀賈寶玉、林黛玉的青春兒女，年長了賈府大人世界的人情世故。」林建華表示，國光的紅樓戲底蘊蘊豐富，前有年輕魏海敏老師的代表作《王熙鳳大鬧寧國府》、為黃宇琳原型打造的《探春》。王熙鳳與和珅的人設非常相似，俊美、八面玲瓏、處事恰到好處，上位者無法不喜歡，但翻雲覆雨之後，就是國族運勢的開源，他們都難以說出其來源。
黃金卡司再聚首星光萍萍強勢回歸
今年「國光30」以唐文華主演的《江流無間道》為開端，也以他主演的《夢紅樓．乾隆與珅》做結；溫宇航則將再度絕殺機敏聰穎卻難分正邪的和珅角色，挑戰「和珅2.0」此外，黃宇琳扮演的王熙鳳、林庭瑜扮演的秦可卿、黃詩雅扮演的孝賢皇后等角色，亦將虛臣之實交錯、林庭於女性劇中穿梭為空隆，從靈兏的情況對照。
歷經6年沈澱，《夢紅樓．乾隆與珅》將以更精緻的成熟姿勢，為國光30週年規劃下華麗的句點。國光劇團團長張育華表示：「30年來，國光一直在挑戰京劇藝術的邊界，從清宮三部曲中，我們看到了歷史上的情感，也看到了創作不斷超越自我的可能性。這次演出《夢紅樓．乾隆與珅》希望廣大觀眾國光品牌持續精進的決心與熱情。圖/業者提供
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